作者：刘广迎
近几年，中国演出市场中音乐剧的比重不断增加，尤其是国外原版音乐剧作品演出迅速增多，受到观众喜爱。但相较于国外引进作品，国内原创音乐剧的产量一直较低，演出质量也不太理想。
内涵不深刻、风格不明显和音乐比重不足，是国内原创音乐剧作品目前普遍存在的问题。目前演出市场中，国内音乐剧多是都市情感类题材，而对社会现实问题的反映较少或深度不足，剧目所传达的主题单一，不足以引发讨论，演出后能为观众带来的影响尚浅；风格上基本以写实叙事为主，加入一些轻喜剧元素，整体风格感较弱，表现手法单一。音乐比重也反映出了部分所谓“原创音乐剧”的创作误区，大多采取几首歌曲或单一旋律反复的方式与表演结合，音乐比重极小，甚至有的“音乐剧”仅是在现场演唱了两三首歌曲。
在音乐剧这一舶来品进入国内仍处于摸索阶段的当下，音乐剧《TA不见了》的上演是一次新的尝试，虽然整体演出仍有不足之处，但也在一些方面对国内原创音乐剧创作做出了思考和努力，并取得了一些推进式发展，是一次值得祝贺也急需支持的创作行为。
该剧讲述了一个关于“寻找”自我的故事，其主题较为深刻，具有一定社会意义。通过6个角色的人物背景，形成了一组组反映当代生活的问题人物关系。其中，既有不顾家庭完整独自远走的父母，也有对弟弟生活过度干涉的姐姐；既有对长辈的溺爱难以负荷的“小公主”，也有从小被家人遗弃、对社会充满失望的“孤独王子”；既有渴望爱情却充满焦虑的大龄剩女，也有嫁入豪门却缺失安全感的迷茫少妇……在两个小时的演出中，一个个符号性的人物清晰呈现出很多社会问题的侧影，引人深思。
整部剧的风格塑造来源于结构亮点：时空交错、悬念丛生，碎片化的情节、开放式的结局，给观众留下了丰富的想象空间，使观者能够随着剧情去寻找曾经的、当下的以及未来的那个“我”。生活在一线城市生活压力巨大的年青一代，确实需要一个契机来让自己放下所有负荷，卸下伪装、不再逃避，用真实的自己来直面已发生的和即将发生的一切。
该剧丰富的音乐量让它真正做到了把剧情“唱”出来。整体曲风在娓娓道来的音乐剧基础上加入了爵士、摇滚元素，悦耳走心的旋律由科班出身的几位音乐剧演员演绎出来，既耐人寻味，又符合年青一代的听觉习惯。舞台上还设置了现场乐队，乐队精准的演奏和听觉、视觉上极强的现场感都为该剧加分不少。不同的音乐风格把不同的人物性格“唱”得较为鲜明。剧中整体音乐与戏剧部分的比例与结合、音乐风格变化与统一的探索，都可圈可点。
正如谢幕时导演刘璐所言，这部剧演下来，留下了很多遗憾，还有许多不完美，但它见证了青年音乐剧人的成长，在认可该剧的基础上，也希望国内原创音乐剧能有越来越多的新鲜发声，为观众奉上更为多元的精彩演出。（刘广迎）
