主题音乐要展现出变化
——在新编越剧《屈原》“二改”研讨会上的发言
李道国（湖北省演艺集团原副总经理、一级作曲）：
新编越剧《屈原》将继承与创新巧妙融合，既有爱国主义与卖国求荣的鲜明对比，清者自清与浊者自浊的行为影射，又有优雅委婉与壮烈豪放的深腔韵味，全剧激情澎湃、撼人心扉、一气呵成，最终完美地呈现在舞台上，让我们对伟大的爱国诗人屈原有了更深的认识。何为一出好戏？我认为好的剧是能给人以积极向上的启示，如果从这个角度说，新编越剧《屈原》是一部上乘之作。
相比“一改”之前，这部剧有了很大的进步，看得出来主创们是下了功夫的。但若非要“鸡蛋里挑骨头”，我还是想再一些可以继续改进的地方。
第一，屈原和宋玉的关系问题。我认为宋玉拜屈原为师应是过去式，经过了长时间的相处和考验，二人积累了很深的感情。但是，现在的处理是宋玉刚拜屈原为师，显得二人的关系很一般，这样，靳尚让宋玉投毒时，宋玉是否把毒酒换了，就不是一种必然结果，感觉这个地方铺垫的不够。
第二，剧中音乐主题的问题。现在的主题音乐还是缺少楚文化元素，也并非是楚文化的代表性调式。《屈原》的故事发生在楚国，楚国在哪里？就是湖北江陵，就是今天的荆州，荆州的语言风格，就是这部剧该有的音乐风格。还是要找到准确的、能够一以贯之的音乐元素，希望“二改”的时候，这个问题能够得到解决。这次配器我觉得还是不错的，尽管乐器种类少，但是总体比“一改”时好很多。因为《屈原》这个作品是民族艺术，所以也不要求有交响乐队，只要音乐能体现楚文化痕迹、楚文化元素足以，但音乐要尽量展现出变化。
