《国之当歌》是一部有意义的作品
——在音乐剧《国之当歌》专家研讨会上的发言
崔伟（中国戏剧家协会秘书长）：
音乐剧《国之当歌》是一部非常有意义的作品。聂耳、田汉、黎锦晖等几位艺术家的人生追求、艺术实践，以及革命性的形成，是颇具戏剧性、典型性的优秀素材。这就决定了题材本身的完整性、合理性。音乐家的身份，与歌剧元素结合得非常好。他们的音乐作品和人生过程，与剧中的新创音乐，对应得比较恰当。另外，对这三位艺术家，并非只表现革命性，而是在性格发展过程中有了戏剧性，较好地避免了概念化。
该剧的创作，虽然有得天独厚的优势，但也面对一些难题。例如，新的讲述过程的完整性，怎样与经典音乐在故事中做好对应？难能可贵的是，每首经典音乐，都在故事讲述中找到了一个恰当的点。另外，《国之当歌》并未重蹈有些音乐剧与中国传统艺术形式简单对应的覆辙。它既是典雅的，又是灵动的；既是谦和的，又是庄重的。主题昂扬向上，人物血肉丰满，情感脉络清晰，给人留下了深刻的印象。舞台形式呈现，包括其他所有创造手段，都是为了塑造人物服务，充满艺术感染力。
艺无止境。作为一部艺术作品，音乐剧《国之当歌》还有哪些提升空间？我从戏剧文学方面，提几点建议，仅供参考。
第一，聂耳、田汉等几个主要人物的音乐语言、文学语言，富有冲击力。《卖报歌》《爱的涟漪》等几首音乐的内容和形式，也比较丰满。但有些唱段的核心内容不是很清晰，听完之后没有让人记住，有待打磨。
第二，人物形象的造型设计，虽然有时代感，但缺乏艺术想象力和表现力。例如，田汉是一位激情澎湃的剧作家，但剧中的服装以长衫为主，戴着大围巾，不太符合他的个性。舞台的符号性做出来，才能和其他人有所区别。同样，聂耳和黎锦晖的造型设计，怎样更准确、更精致？
第三，从戏剧结构角度来说，剧中每场戏都有其必然性，也把音乐形象和故事情节、人格变化对应得非常好。但相对而言，后半部分更感人，前半部分感染力稍弱。希望别被情节束缚住手脚，而是更有创造力。
另外，个别表演有刻意完成角色之感，希望更从容。《国歌》合唱开始后，气氛本来应该达到一个高潮，背景投影上的国旗反而暗淡了。还有个小细节，警察的枪比例太大。驳壳枪加个斜的袋子，可能会更真实、更和谐。最后，是情节的连贯性。每场戏之间的音乐衔接希望更流畅，做到既重点突出又行云流水。
（光明网记者李姝昱采访整理）
