好故事要有通俗的表达

——在越剧《屈原》“二改”专家研讨会上的发言

　　朱为总（浙江省戏曲研究院艺术所原所长）：

　　浙江绍兴小百花是一个有追求、有理想、有精神的院团，它始终站在中国越剧探索发展的潮头，是浙江省戏曲界的一面旗帜。

　　众所周知，越剧的题材较多的局限在才子佳人、家长里短等内容，然而越剧《屈原》就是发展的突破，并且，我相信，未来还会有更多像绍百一样的团队，通过他们的创作，让越剧从历史的深处走向当代的舞台，我把这一类戏曲归纳为新文人越剧。越剧已经走过了一百年的光景，下一个一百年，越剧将如何发展？我认为，新编越剧《屈原》对于未来百年中国越剧的走向，产生了比较大的影响。

　　在越剧舞台上展现屈原这样一个伟大的思想家，还要让这个从历史深处走来的士大夫能与今天的观众进行深度的心灵对话，这是一件非常有意义且有挑战的事情。通过不断地打磨、演出，《屈原》这部戏渐入佳境，进入了一种比较高的境界。这部戏整体追求一种意境化、诗意化的风格，因此，我希望它的舞台呈现是是清晰的、唯美的，能撞击出思想火花，并且始终保持这样统一的风格。

　　下面我想讲几点自己的建议，希望为剧目的打磨提供一些方向。

　　第一，《屈原》题材宏大，对演员提出了比较高的要求。演员在呈现这一历史人物时，需要尽可能地接近、走进屈原的心里，细细地揣摩人物的思想和情感。如果能够进一步突破技术层面、情感层面、思想层面的难关，这必将为剧团带来质的提升和飞越。日后再遇到类似的题材，我们处理起来也会更加从容。

　　第二，建议这个戏还是要多注重抒情。虽说我们这是一个女子越剧团，但我觉得没有必要纠结演得像不像、够不够大气、压不压得住场的问题。正因为我们是女子越剧团，就更要把人物的情感细腻地演绎出来。因此，在调动戏剧情感方面，还需要再下些功夫。比如现在的音乐更多的是舒缓的、抒情的，但是戏是有情节的，希望在表现人物内心的挣扎和痛苦时，音乐方面能有更多变化。

　　第三，舞台风格要调整。意境化、诗意化、文化性是这部戏的核心。所以剧中有些舞蹈和舞美，要考虑它们和整体风格是否搭调。

　　第四，故事一定要通俗表达，不要过于深奥，老百姓就没法看懂。这个戏不仅能够让我们走进历史，走进屈原这样的伟大人物，同时，故事的本身也能够走进百姓心里，让他们感受到这部戏想表达的思想和艺术。