戏剧性是整部舞剧的核心

　　——在芭蕾舞剧《哈姆雷特》“二改”研讨会上的发言

　　方家骏（原上海文化广播影视管理局艺术处调研员）：

　　上海芭蕾舞团将莎士比亚经典名著《哈姆雷特》改编成很少有人改编的芭蕾舞剧，对舞剧而言很有难度，具有挑战性。这个作品我看了三四次，昨天观看的感受比较好。有些东西需要细细地品一品，看进去以后，才会有比较准确的判断。

　　芭蕾舞剧《哈姆雷特》的艺术观念比较统一，从编舞、音乐到整个结构，观念是统一的，艺术追求也非常明确，同时还体现在芭蕾舞剧这样一个特殊的方式。因为莎士比亚的作品戏剧性特别强，改编成芭蕾舞剧后，戏剧性仍然是的核心，所有舞段和细节都体现了这样的创作理念，脉络非常清楚。

　　说到不足，非常同意王俭老师的说法，母后饮毒酒那段，母亲是怎样喝下毒酒，什么情绪导致她去喝这个酒，没有交待清楚。另外毒剑也是非常重要的细节，在剑上涂毒的情节也没有很明确地交待。

　　剧中三段双人舞非常精彩，整部舞剧可以说是以三段双人舞为核心的。无论是编舞还是演员动作的流畅性，技术的表达、技术和内心的结合，都达到了比较高的程度。两段王子和奥菲莉亚的双人舞，一段是纯美的爱情双人舞，另一段情感非常复杂，这两段双人舞形成了鲜明的对比，不是一种情绪上的重复。第三段是王子和母亲的双人舞，刚才有老师说希望对作品有一个当代性的注入，我非常赞成这样的观点，今天来演绎这部名著，可以允许创作者融入自己的解读，这对作品的生命力以及人们的关注度都会形成不一样的影响。

　　再简单的提一下音乐，我觉得音乐是非常成功的，给了我们一个非常好的理念——音乐虽然是编的，但是是整理成乐谱后，再用乐队去演奏，而不是直接剪大师的音乐进行拼凑，这个是对音乐比较严肃的态度。

　　（光明网记者产娟娟采访整理）