让观众在舞剧艺术审美中获得认同感

——在舞剧《草原英雄小姐妹》“二改”研讨会上的发言

　　徐丽桥（中国歌剧舞剧院副院长、一级艺术指导）

　　首先祝贺舞剧《草原英雄小姐妹》创作演出获得巨大成功，也祝贺全剧进一步修改打磨后在整体又有很大提升。

　　以舞剧的形式来表现龙梅、玉荣的故事，并让今天的年轻人产生感动和共鸣，是非常难的。现实题材作品表现的难度还体现在，草原英雄小姐妹是真人真事、家喻户晓的故事，没有跌宕起伏的情节。赵明是一个舞蹈天才，善于用舞蹈思维对题材进行切入。这部舞剧不是生硬地讲述龙梅、玉荣的故事，而是采用舞剧艺术，让人们在审美认知中获得新的认同和审美感受。

　　观众即相当于剧中“爷爷”的人物，通过课堂，唤起回忆，让新一代人在课堂上获得这个故事新的价值，使这部剧具有了现实意义。我们在舞剧中不仅欣赏了精彩纷呈的舞段，还在富有创新的蒙古舞语言中重新感受到故事背后的意义：两姐妹之所以有在暴风雪之夜不让集体的羊群走失的动机，背后有深厚的文化支撑——正是草原人民淳厚、淳朴的民风，幸福和谐的家庭，培养了健康阳光的两姐妹。

　　舞剧结构从课堂切入，给上一代人和这一代人都上了平实的一课，对现实中的家长教育孩子也有所启示和启发。比如，舞剧中现代的孩子想要用蒙古包的“家”来温暖两姐妹，为她们挡住风雪的情节，对现在的孩子来讲便具有启示作用。所以，这部舞剧在精神引领上价值很高。

　　在具体的艺术表现上，“马舞”是本剧的神来之笔。我们看过非常多的马舞，这段马舞是独树一帜的，有演员所做出的马的形象，又有马的道具的形象，还有牧民骑马的形象；既有孩童的天真，又有草原的豪放，加上声光的配合，集多重寓意于一体，让舞台表现达到了舞剧表现的极致。

　　这部舞剧中的蒙古舞元素也非常创新，既尊重了蒙古舞的韵律，又有新意。用创新的蒙古舞语言对人物个性进行了鲜明的展示，符合人物个性。

　　另外，我还特别欣赏这部舞剧的作曲，开演前口琴的一吐一吸、悠扬的琴声，立刻把我们从喧嚣的现场带入到茫茫草原的情境里。三宝极大地尊重了“草原英雄小姐妹”的原曲，将音乐和舞蹈结合得天衣无缝。

　　至于修改意见，我建议将时长压缩一点，把舞段精简一些，中场不休息，将整剧整体控制在一个半小时以内；摔跤舞的进入有点突兀，虽然舞段很美，但对于戏剧关系的递进有些生硬；结尾的处理可以更艺术化些，应该延续舞剧的风格，让孩子们在感受到龙梅、玉荣的精神后自觉地举起宣誓的手，以及劳模等其他人物也应该寻求更好的处理方式。（光明网记者崔益明采访整理）