人物关系是全剧的核心

　　——在话剧《开炉》“二改”研讨会上的发言

　　杨绍林（上海戏剧家协会主席）：

　　这部戏在立场上目标很明确，开什么炉？开家国情怀之炉，一个中国人在任何时候都要把自己的小家和国家的命运结合起来。从这个角度来说，我非常接受陈薪伊导演刚才说的，“义和盛”铁匠铺的师傅虽然没出场，但是它的人物价值要始终贯穿其中，我认为还是有空间的，应该再梳理一下。

　　审美有立场，这就离不开辽艺的风格，从我的角度看，辽艺汲取了中国戏曲的念白功力，再加上东北方言的韵味，两者糅合形成了自己独立的风格，人物很鲜明。

　　我认为不要放过多的篇幅在交代上，还是要在人物关系上下工夫。比如冯淑玉、赵铁锤、罗铁杠三个人物都很有戏剧性，但是挖掘得还不够。有时候为了留空间给冯淑玉和赵铁锤，人物的上下场很生硬，让演员没有办法带着戏下场，而实际上这里面是很有戏的。

　　人物上，我认为赵铁锤和陈铁墩两个人的戏份重复，可不可以区别？这两个人的生活环境是不一样的，从气质、语言、人物动作上，可以再斟酌。

　　冯二孩可以作为串场人物，他在全剧中的权重不要太多。他既身处这个世界当中，又是看世界的人，他是非常明白的一个人，所以可以让他来串场，也有利于这个人物的存在。另外这部戏的反面人物趋于脸谱化，这个问题可以在表演和人物把握上做一些改进。

　　最后就是陈薪伊导演提出的火车问题，上个世纪上海的话剧舞台上曾有两出戏呈现蒸汽火车头的形象，舞美手段简洁写意，一个景片、一束灯光、及快速流动的烟雾，再配合震撼人心的音效，现场声音视觉冲击力非常强，炸火车这段戏完全有可以改进提升的空间，对于整部戏来说有锦上添花的效果。在风格、生活气息、人物关系上再深入挖掘，这部戏会更好看。